பழம்பெரும் நடிகை யாஸ்மீன் ஜோசப், தனது திரைப் பெயரான மந்தாகினியால் நன்கு அறியப்பட்டவர், அவரது 1985 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான ராம் தேரி கங்கா மைலியில் இருந்து பரவலாக விவாதிக்கப்பட்ட தாய்ப்பால் வரிசை குறித்து தனது மௌனத்தை உடைத்துள்ளார். ஒரு மாயையை உருவாக்குவதற்காக அந்தக் காட்சி புத்திசாலித்தனமாக படமாக்கப்பட்டது என்று நடிகர் தெளிவுபடுத்தினார், மேலும் உடல் இரட்டை இல்லாமல் அதை அவரே நடித்தார் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார்.
மந்தாகினி சின்னக் காட்சியில் காற்றை அழிக்கிறாள்
ANI இடம் பேசிய மந்தாகினியிடம், இந்த வரிசையில் தாய்ப்பாலூட்டுவது உண்மையாக உள்ளதா என்று கேட்கப்பட்டது. அவள் பதிலளித்தாள், “நஹி, வோ தா ஹி நஹி, வோ இத்னே அச்சே தரீகே சே அன்ஹோனே பிக்டுரிஸ் கியா தா (இல்லை, அதுவே இல்லை. அவர்கள் அதை மிகவும் அழகாக சித்தரித்திருக்கிறார்கள்).”பாடி டபுள் பயன்படுத்தப்பட்டதா என்று கேட்டபோது, அதை உறுதியாக மறுத்து, “பாடி டபுள் பி நஹி தா, மெயின் ஹி தி லேகின் வோ தாய்ப்பால் நஹி தா (உடல் இரட்டையும் இல்லை. அது நான்தான், ஆனால் நான் உண்மையில் தாய்ப்பால் கொடுக்கவில்லை.
மாயை எப்படி உருவானது என்பதை மந்தாகினி வெளிப்படுத்துகிறாள்
நவீன ஃபேஷனுடன் ஒப்பிடுகையில், மந்தாகினி காட்சி தந்திரம் எவ்வாறு வேலை செய்தது என்பதை விளக்கினார். அவள் சொன்னாள், “ஆஜ் கல் ஆப் தேக்தே ஹைன் கிட்னா லோ நெக் பெஹ்ந்தி ஹைன் லட்கியான், கிட்னா கிட்னா லோ, ஐஸா லக்தா ஹை என்று நீங்கள் இப்போது எல்லாவற்றையும் பார்க்கலாம். உசி தாரா சே (இந்த நாட்களில் பெண்கள் எவ்வளவு தாழ்வாக நெக்லைன் அணிகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்—அது போல் தான், எல்லாவற்றையும் பார்க்க முடியும்).”அவள் விரிவாக, “மெயின் லோ சீஸ் பெஹ்னி அவுர் லோ பெஹென் கே மைனே பச்சே கோ ஐசே டைட் யஹான் சிப்கா லியா என்று வைத்துக்கொள்வோம். உஸ்மே கைசே படா சலேகா ஆப்கோ ஃபீடிங் ஹோ ரஹா ஹை கி நஹி (நான் எதையாவது மிகவும் தாழ்வாக அணிந்திருந்தேன் என்று வைத்துக்கொள்வோம், அதை அணிந்திருக்கும்போது, என்னால் எப்படி மார்பகத்தை எனக்கு எதிராக இறுக்கமாகப் பிடித்திருக்க முடியும்)?அந்த காட்சி இறுதியில் திரையில் எப்படி தோன்றும் என்பது பற்றி தனக்கு முழுமையாக தெரியும் என்று மந்தாகினி மேலும் கூறினார்.
திரும்பத் திரும்ப விளக்குவது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை என்கிறார் மந்தாகினி
மீண்டும் மீண்டும் கொண்டுவரப்பட்ட காட்சி குறித்து நடிகர் அசௌகரியத்தை வெளிப்படுத்தினார், தாய்ப்பால் கொடுப்பதை அவதூறான ஒன்றுக்கு பதிலாக இயற்கையான உயிரியல் செயல் என்று விவரித்தார்.“பார் பார் உஸ் சீஸ் கோ விளக்க கர்ணா, எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. ஃபிர் கஹி நா கஹி ஐசி ஃபீலிங் ஆ ஜாதி ஹை அதைப் பற்றி நான் வருத்தப்படுகிறேன் ஒரு கட்டத்திற்குப் பிறகு, அது என்னை மோசமாக உணரத் தொடங்குகிறது, நான் அதைப் பற்றி குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருப்பது போலவும், நான் அதைச் செய்யவில்லை என்று தெளிவுபடுத்துவது போலவும்),” என்று அவர் கூறினார்.
ஒரே இரவில் உணர்வாக மாறியது
ராம் தேரி கங்கா மைலி தன்னை எப்படி திடீர் நட்சத்திர அந்தஸ்துக்கு கொண்டுவந்தார் என்பதை திரும்பிப் பார்க்கையில், படத்தின் மாபெரும் வெற்றியை தான் எதிர்பார்க்கவில்லை என்று மந்தாகினி ஒப்புக்கொண்டார்.“கி மேரே கோ தோ குச் படா பி நஹி தா கி யே திரைப்படம் இத்னி ஹிட் ஹோ ஜாயேகி, ஹம் ராத்தோன்-ராத் ஸ்டார் பான் ஜாயேங்கே என்று நான் சொல்ல விரும்புகிறேன். உஸ்கே க்யா ஃபய்தே ஹோதே ஹைன், க்யா நுக்ஸான் ஹோதே ஹைன் (இந்தப் படம் இவ்வளவு பெரிய ஹிட் ஆகிவிடும் அல்லது இரவில் படம் உருவாகும் என்று நான் நினைக்கவில்லை என்று சொல்ல விரும்புகிறேன். அதனால் என்ன நன்மைகள் அல்லது தீமைகள் இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை” என்று அவர் கூறினார்.
மந்தாகினி புடவைக் காட்சியை மீண்டும் உருவாக்க மறுத்துவிட்டார்
படத்தின் மற்றொரு பிரபலமான தருணத்தைப் பற்றியும் நடிகர் பேசினார், அதில் அவர் ரவிக்கை இல்லாமல் சேலையில் நனைந்தார். பலமுறை கோரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், அந்த காட்சியை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டாம் என்று அவர் தேர்வு செய்தார், படத்தின் வெற்றி எந்த ஒரு காட்சியையும் விட அதன் வலுவான கதையிலிருந்து வந்தது என்று வலியுறுத்தினார்.“ஹிட் கர்னே கே லியே ஆப்கோ உஸ் சீன் கி ஜரூரத் நஹி ஹோதி ஹை, ஆப்கோ பஹுத் அச்சி கதைக்களம் கி ஜரூரத் ஹோதி ஹை (ஒரு படத்தை ஹிட் செய்ய உங்களுக்கு அப்படி ஒரு காட்சி தேவையில்லை; உங்களுக்கு தேவையானது ஒரு நல்ல கதைக்களம்)” என்று அவர் கூறினார்.ராஜ் கபூர் இயக்கிய ‘ராம் தேரி கங்கா மைலி’ (1985), ஒரு பாலிவுட் காதல் நாடகம், இது சமூக ஊழலின் கருப்பொருள்களை ஆராய மாசுபட்ட புனித நதியின் அடையாளத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. இப்படம் ஆகஸ்ட் 16, 1985 அன்று வெளியானது.
