சோதனைக்கு கமல்ஹாசன் பரிசோதனையை பொருத்திய மனிதர் | சென்னை செய்திகள் | ACTPnews.com

சென்னை: கமல்ஹாசன் என்றென்றும் திரையில் வைப்பதற்கான அடுத்த சாத்தியமற்ற யோசனையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார் என்றால், அவருடன் பயணிக்கும் அளவுக்கு சாகசம் செய்யும் சில இயக்குனர்களில் சிங்கீதம் சீனிவாச ராவும் ஒருவர். பிரபல திரைப்பட தயாரிப்பாளர் உடல்நலக் குறைவால் காலமானார். ராவ் சனிக்கிழமை சென்னை காவேரி மருத்துவமனையில் காலமானார். அவருக்கு வயது 95.அவர்களின் படைப்பு சங்கம் சினிமாவின் மிகவும் அசாதாரணமான திரைப்படங்களில் சிலவற்றை உருவாக்கியது – ஒரு நட்சத்திரம் ஒரு குருட்டு வயலின் இசைக்கலைஞராக விளையாடலாம், உரையாடல் இல்லாமல் நடிக்கலாம், மறக்க முடியாத அப்புவாக தன்னை சுருக்கிக் கொள்ளலாம் அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்ட நான்கு மனிதர்களாகப் பெருகும் கதைகள். சிங்கீதம் ஒரு ஹீரோவின் வழக்கமான படத்தைப் பாதுகாப்பதில் அரிதாகவே ஆர்வம் காட்டினார். மாறாக, ஒரு நடிகர், ஒரு கதை மற்றும் ஊடகத்தை எவ்வளவு தூரம் நீட்டிக்க முடியும் என்பதில் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்.அந்த ஆர்வம் சிங்கீதம் சினிமாவை வரையறுத்தது. மொழியியல் மற்றும் வகையின் எல்லைகளை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் எளிதாகத் தாண்டிய ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், சிங்கீதம் ஒரு குறிப்பிட்ட சூத்திரத்துடன் தன்னை அடையாளப்படுத்த அனுமதிக்காமல் நகைச்சுவையிலிருந்து சோகம், கற்பனையிலிருந்து அறிவியல் புனைகதை மற்றும் யதார்த்தவாதத்திலிருந்து தொழில்நுட்ப பரிசோதனைக்கு நகர்த்த முடியும். அந்த பயணத்தில் தமிழ் சினிமா ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தது, மேலும் கமல் அவரது மிக முக்கியமான படைப்பு ஒத்துழைப்பாளர்களில் ஒருவரானார்.கமலின் 100வது படமான ராஜ பார்வை (1981) மூலம் இவர்களது சங்கம் தமிழ் ரசிகர்களை மறக்கமுடியாத அளவிற்கு சென்றடைந்தது. ஒரு பார்வையற்ற வயலின் கலைஞராக, கமல் கமர்ஷியல் ஹீரோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் ஒரு கதாநாயகனாக நடித்தார். அவரது இயலாமையை அனுதாபத்திற்கான வசதியான சாதனமாக மாற்றாமல், அதன் மையக் கதாபாத்திரத்தை உணர்திறனுடன் படம் அணுகியது.இது சிங்கீதம்-கமல் கூட்டணி எதைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்பதற்கான ஆரம்ப அறிகுறியாகவும் இருந்தது: ஆபத்து.1987ல் தமிழ்ப் பார்வையாளர்களுக்கு ‘பேசும் பாடம்’ எனப் பரிச்சயமான ‘புஷ்பக விமான’ மூலம் இந்த கூட்டணி மேலும் துணிச்சலானது. சிங்கீதம் அதைச் சரியாகச் செய்தார்.படம் பேசும் உரையாடலை விட முகங்கள், சைகைகள், அசைவுகள், ஒலி மற்றும் சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்தது. கமலின் நடிப்பு விரக்தி மற்றும் காதல் முதல் பேராசை மற்றும் அபத்தம் வரை அனைத்தையும் ஒரு வழக்கமான உரையாடலின் உதவியின்றி தொடர்பு கொள்ள வேண்டியிருந்தது. வெளிப்பட்டது ஒரு வித்தை அல்ல, ஆனால் அபிலாஷை மற்றும் மனித நடத்தை பற்றிய இருண்ட நகைச்சுவையான வர்ணனை. அதன்பிறகு 1989ல் அபூர்வா சகோரர்கள் வந்தார்.கமலின் அப்பு ஒரு சினிமா நிகழ்வாக மாறியது. ஆனால் அந்தக் கதாபாத்திரத்தைச் சுற்றியுள்ள தொழில்நுட்பக் கவர்ச்சிக்குப் பின்னால், மாயை முழு கதையாக மாறாமல் கதையின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதை உறுதிசெய்யும் திறன் சிங்கீதத்தின் திறன். பழிவாங்கும் நாடகம், குடும்ப உணர்வு, நகைச்சுவை மற்றும் காட்சி ஆகியவை ஒரு முக்கிய பொழுதுபோக்கு அம்சமாக நிரம்பியுள்ளன, அதன் தொழில்நுட்ப லட்சியம் அதன் காலத்திற்கு அசாதாரணமானது.அபூர்வா சகோதரர்கள் உடல் மாற்றத்தை சோதித்திருந்தால், மைக்கேல் மதன காம ராஜன் செயல்திறன், நேரம் மற்றும் மேடையில் சோதனை செய்தார். 1990 இல் வெளியான இத்திரைப்படத்தில் கமல் நான்கு கதாபாத்திரங்களில் நடித்திருந்தார், ஒவ்வொன்றும் அவரவர் ஆளுமை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள். அடையாளங்கள் மோதுவது மற்றும் தவறான புரிதல்கள் பெருகியது, திரைக்கதை மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது. ஆனாலும் சிங்கீதம் பைத்தியக்காரத்தனத்தைக் கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருந்தாள்.அவர்களின் கூட்டுறவை தனித்துவமாக்கியது என்பதற்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கமல் ஒரு எழுத்தாளராக உட்பட மகத்தான படைப்பு ஆற்றலை அட்டவணையில் கொண்டு வந்தார். சிங்கீதம் அந்த ஆற்றலை அடக்க முயலவில்லை; அதை சினிமா ரீதியாக எப்படி ஒழுங்கமைப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும். பல வழிகளில், அது அவர்களின் சமன்பாட்டின் ரகசியம்.