இளையராஜாவின் இசை ஸ்ட்ரீமிங் மற்றும் ரீல்ஸ் மூலம் புதிய ஜெனரல் இசட் பார்வையாளர்களைக் கண்டறிகிறது | சென்னை செய்திகள் | ACTPnews.com

அவருடைய கேசட்டுகளுக்காக அவர்கள் இசைக் கடைகளுக்கு வெளியே வரிசையில் நிற்கவில்லை. ஆல் இண்டியா ரேடியோவில் அவரது சமீபத்திய ஒலிப்பதிவுக்காக அவர்கள் காத்திருக்கவில்லை, 1980கள் மற்றும் 1990களில் இளையராஜா ஆல்பம் வெளியானதைச் சுற்றியுள்ள வெறித்தனத்தையும் அவர்கள் அனுபவிக்கவில்லை. ஆயினும்கூட, பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, ஜெனரல் Z அதன் சொந்த விதிமுறைகளில் மேஸ்ட்ரோவைக் கண்டுபிடித்ததாகத் தெரிகிறது.ஸ்ட்ரீமிங் தளங்கள், பிளேலிஸ்ட்கள், குறுகிய வடிவ வீடியோக்கள் மற்றும் உடனடியாக அணுகக்கூடிய உலகளாவிய இசை ஆகியவற்றில் வளர்ந்த தலைமுறைக்கு, இளையராஜா ஒரு கண்கவர் மறுகண்டுபிடிப்பாக மாறி வருகிறார். ரீல்கள், திருத்தங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட பிளேலிஸ்ட்களுக்காக பழைய மெல்லிசைகள், இன்ஸ்ட்ரூமென்ட் இன்டர்லூட்கள் மற்றும் பின்னணி மதிப்பெண்கள் எடுக்கப்பட்டு, பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு உருவாக்கப்பட்ட பாடல்களுக்கு புதிய சூழலையும் பார்வையாளர்களையும் தருகிறது.இன்றைய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் அவரது இசையில் வளர்ந்தவர்கள், அவர்கள் மீண்டும் அதற்குத் திரும்புகிறார்கள். 2024 ஆம் ஆண்டில், மலையாளப் பிழைப்பு நாடகமான ‘மஞ்சும்மேல் பாய்ஸ்’ 1991 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த ‘குணா’ திரைப்படத்தில் இருந்து இளையராஜா இசையமைப்பில் ‘கண்மணி அன்போடு’ இசையை அதன் உணர்ச்சி உச்சத்தில் வைத்தது. தமிழகம் முழுவதும் திரையரங்குகள் வெடித்தன, மேலும் பெரும்பாலான பார்வையாளர்களை விட பழைய பாடல் ஸ்ட்ரீமிங் தரவரிசையில் மீண்டும் ஏறியது. இசையமைப்பாளர் மீண்டும் மீண்டும் தனது உரிமைகளை வலியுறுத்துவதோடு, அங்கீகரிக்கப்படாத பயன்பாடு குறித்து சட்டப்பூர்வ அறிவிப்புகளை அனுப்பியதன் மூலம் அவரது பாடல்களின் மறுபயன்பாடும் விவாதத்தைத் தூண்டியுள்ளது. ஏதேனும் இருந்தால், தலைப்புச் செய்திகள் அதிக இளம் பார்வையாளர்களை அசல்களை வேட்டையாட அனுப்பியது. இளையராஜாவின் மூன்று இசையமைப்புடன் கார்த்திக் சுப்பராஜின் ‘டோரதி’ 2026 ஆம் ஆண்டிற்கு ஒரு பரந்த முறையீட்டை ஏற்படுத்தி வருகிறது.இது ஒரு அசாதாரண நிகழ்வு, ஏனென்றால் ஏக்கம் மட்டுமே அதை விளக்க முடியாது. ‘இளைய நிலா’, ‘வளையோசை’, ‘மந்திரம் வந்த தென்றலுக்கு’, ‘பூவே செம்பூவே’, ‘நிலாவே வா’, ‘ராஜ ராஜா சோழன்’ போன்ற பாடல்கள் வெளிவந்தபோது பல கேட்போர் கூட பிறக்கவில்லை. இந்தப் பாடல்களில் அவர்களுக்கு முதல் நினைவுகள் எதுவும் இல்லை. அதற்கு பதிலாக அவர்களிடம் இருப்பது கண்டுபிடிப்பு.ஸ்மார்ட்ஃபோன் டிரான்சிஸ்டர் மற்றும் கேசட் பிளேயரை மாற்றியுள்ளது, அதே நேரத்தில் வானொலி வழங்குநர்கள் மற்றும் அருகிலுள்ள இசைக் கடைகள் மூலம் அல்காரிதம்கள் அதிகளவில் பங்கு வகிக்கின்றன. ரீலில் கேட்கப்பட்ட பழைய இசையமைப்பின் சில வினாடிகள் முழுப் பாடலையும் கேட்பவரைத் தேடி அனுப்பும். ஒரு ட்ராக் மற்றொன்றுக்கு இட்டுச் செல்கிறது, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, 20-வினாடி கிளிப் மூலம் வந்த ஒரு கேட்பவர் முழு இசைப் பட்டியலையும் ஆராயக் காத்திருக்கிறார்.இந்த சூழலில் இளையராஜாவுக்கு சிறப்பாக வேலை செய்வது அவருடைய கொக்கி வரிகளின் பலம். டிஜிட்டல் மியூசிக் மார்க்கெட்டிங்கிற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, அவரது பாடல்கள் பெரும்பாலும் இசை சொற்றொடர்களைச் சுற்றித் திறக்கப்பட்டன அல்லது வெளிப்பட்டன, அவை கேட்பவரின் மனதில் உடனடியாகத் தங்களை நிலைநிறுத்திக் கொண்டன.ஆனால் கவர்ச்சியான மெல்லிசைகளுக்கான அவரது புதுப்பிக்கப்பட்ட முறையீட்டைக் குறைப்பது பெரிய படத்தை இழக்க நேரிடும்.ஜெனரல் இசட் ஒரு ஹெட்ஃபோன் தலைமுறையாகும். இசையானது எந்தப் படத்திற்காக எழுதப்பட்டதோ அந்தத் திரைப்படத்தில் இருந்து நெருக்கமாகவும், திரும்பத் திரும்பவும், அடிக்கடி சுயாதீனமாகவும் நுகரப்படுகிறது. இளையராஜாவின் இசையமைப்பில் உள்ள அடுக்குகளைக் கவனிக்க இது இளைய வயதினருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது – ஒரு மெல்லிசைக்கு அடியில் பயணிக்கும் பாஸ், எதிர்பாராதவிதமாக ஒரு கிட்டார் தோன்றும், ஒரு பத்தியின் உணர்ச்சித் தன்மையை மாற்றும் சரங்கள் அல்லது புல்லாங்குழல் கிட்டத்தட்ட மற்றொரு குரலைப் போல நுழைகிறது.அவரது பின்னணி மதிப்பெண்கள் இந்த மீள்கண்டுபிடிப்புக்கு சிறப்பாக உதவுகின்றன.இளையராஜாவின் BGM அரிதாகவே அலங்காரமாக இருந்தது. இது பெரும்பாலும் உரையாடலுக்கும் மௌனத்துக்கும் இடையே உள்ள உணர்ச்சிகரமான இடைவெளியில் நுழைந்தது. காதல், தனிமை, எதிர்பார்ப்பு, துக்கம் அல்லது நம்பிக்கை ஆகியவை பாடல் வரிகள் பாடப்படாமலேயே தெரிவிக்கப்படலாம். இசையை எப்போது பயன்படுத்தக்கூடாது என்பது பற்றிய அவரது புரிதலும் சமமாக முக்கியமானது. அந்த உணர்திறன் அவரது படைப்புகளை இன்றைய காட்சி கலாச்சாரத்துடன் வியக்கத்தக்க வகையில் ஒத்துப்போகிறது. ரீல்கள் மற்றும் குறுகிய வீடியோக்கள் சில நொடிகளில் ஒரு உணர்ச்சியை உருவாக்க இசையை பெரிதும் சார்ந்துள்ளது.இந்த திறன் இளையராஜாவின் சினிமா பற்றிய புரிதலில் இருந்து வந்ததாக இயக்குனர் ஜான் மகேந்திரன் நம்புகிறார். “ஒரு சூழ்நிலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கும், இசையை உடனடியாக எழுதுவதற்கும், முக்கியமாக, மௌனமே மிகவும் பயனுள்ள ஸ்கோர் என்பதை அடையாளம் காணும் திறன் அவருக்கு இருந்தது. இளையராஜாவின் பின்னணி இசை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் படங்களுடன் மட்டும் வரவில்லை; அது அவர்களுக்குள் மற்றொரு உணர்ச்சிப் பரிமாணத்தை வெளிப்படுத்தும்.”இசைக் கண்காணிப்பாளரும் தொலைக்காட்சி ஆளுமையுமான சுபாஸ்ரீ தணிகாசலம் இளைய கேட்பவர்களுடனான தனது தொடர்புக்கு மற்றொரு காரணத்தைக் காண்கிறார் – ஹூக் வரிசையில் அவரது தேர்ச்சி. “இன்று ஜெனரல் இசட் இசையைப் பயன்படுத்தும் விதத்துடன் இது பொருந்துகிறது,” என்று அவர் கூறுகிறார். “ஒரு இசைக்கலைஞர் ஒரு திரைப்படத்தின் அனுபவத்தை எவ்வாறு மாற்ற முடியும் என்பதை அவரது பின்னணி மதிப்பெண்கள் நிரூபிக்கின்றன, தனிப்பட்ட கருப்பொருள்கள் வார்த்தைகள் இல்லாமல் உணர்ச்சிகளாக செயல்படுகின்றன.”இளையராஜாவின் ‘வேலியண்ட்’, அவரது முதல் மேற்கத்திய கிளாசிக்கல் சிம்பொனி, 2025 இல் லண்டனில் ராயல் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவுடன் திரையிடப்பட்டது. ஒரு கலைஞன் ஒரு நினைவுச்சின்னமான வேலையில் வசதியாக வாழக்கூடிய வாழ்க்கையில் ஒரு கட்டத்தில், அவர் இன்னும் புதிதாக ஒன்றை முயற்சித்துக்கொண்டிருந்தார். “புராணக்கதை” என்ற லேபிளைச் சுற்றியுள்ள வரலாற்று சாமான்கள் இல்லாமல் அவரை சந்திக்கும் ஒரு தலைமுறைக்கு இது முக்கியமானது.‘இதற்கு எப்படி பெயரிடுவது?’ உட்பட அவரது கருவிப் படைப்புகள் மற்றும் ‘நத்திங் பட் விண்ட்’ ஆகியவை ஸ்ட்ரீமிங் சகாப்தத்தில் வேறுபட்ட பொருத்தத்தைப் பெற்றுள்ளன. இளையராஜாவை தமிழ் தெரியாமலோ, திரைப்படத்தை அங்கீகரிக்காமலோ அல்லது அவரது வாழ்க்கை வளர்ந்த கலாச்சார சூழலை புரிந்து கொள்ளாமலோ ஒரு இளம் கேட்பவரை சந்திக்க அனுமதிக்கிறார்கள்.ஒவ்வொரு தலைமுறையும் வெவ்வேறு இளையராஜாவைக் கண்டுபிடித்திருக்கிறார்கள். 1980களில் தமிழ் சினிமாவின் ஒலிப்பதிவை வியத்தகு முறையில் மாற்றியமைத்த இசையமைப்பாளரைக் கேட்டேன். கேசட் தலைமுறை அவரது மெல்லிசைகளை வீடுகள், பேருந்துகள் மற்றும் டீக்கடைகளில் கொண்டு சென்றது. பின்னர் கேட்டவர்கள் குறுந்தகடுகள், தொலைக்காட்சி மற்றும் டிஜிட்டல் காப்பகங்கள் மூலம் அவரை மீண்டும் கண்டுபிடித்தனர். ஹெட்ஃபோன்கள், பிளேலிஸ்ட்கள், ரீல்கள் மற்றும் அல்காரிதம்கள் மூலம் ஜெனரல் இசட் அவரைக் கண்டுபிடித்தார்.மேலும் ராஜா, மீண்டும் ஒரு புதிய தலைமுறையைக் கண்டுபிடித்துள்ளார்.